{"id":47274,"date":"2020-06-06T22:56:15","date_gmt":"2020-06-06T20:56:15","guid":{"rendered":"http:\/\/museumek.eu\/?page_id=47274"},"modified":"2021-01-13T16:46:31","modified_gmt":"2021-01-13T15:46:31","slug":"fliv2","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/museumek.eu\/?page_id=47274","title":{"rendered":"F\/LIV\/2"},"content":{"rendered":"

Abteilung Frankreich, Keramik 1860 \u2013 1960, Inventarnummer F\/LIV\/2<\/strong><\/p>\n

Fa\u00efencerie de Longwy und Nachf. Soci\u00e9t\u00e9 anonyme des Fa\u00efenceries de Longwy, Frankreich, Longwy, 1915, Zierteller, K\u00fcnstler unbekannt, Werks.-Nr. ohne, Exemplar Nr. ohne, gemarkt Firmenmarke mit Krone darunter in einem Wappen \u00e4hnlichem Rahmen eine Pflanze, mittig quer durch diesen Rahmen ein Banner mit dem Dekornamen CYPRUS brauner Stempel unter Glasur sowie Runder Pressstempel mit LONGWY, E, 715 schwer lesbar (aus dieser Zahl ergibt sich das Jahr der Herstellung, hier 1915, die beiden letzten Zahlen der dreistelligen Nummer geben das Jahr an, das MEK vermutet, dass die erste Zahl den Monat der Herstellung angibt) sowie 7 dunkelgr\u00fcn unter Glasur gemalt, nicht signiert, Literatur f\u00fcr die gestempelte Marke: Dieter Z\u00fchlsdorff, Markenlexikon Band 1, Porzellan und Keramik Report 1885 – 1935, Seite 172, Marke Werkteil-Nummer 1, Gruppen-Nummer 2, fortlaufende Nummer innerhalb der Gruppe 1255, Marke (f\u00fcr die Zeit 1894) identisch (dort ohne Banner mit Dekorbeschriftung), Literatur f\u00fcr die gepresste Marke: Dieter Z\u00fchlsdorff, Markenlexikon Band 1, Porzellan und Keramik Report 1885 – 1935, Seite 213, Marke Werkteil-Nummer 1, Gruppen-Nummer 2, fortlaufende Nummer innerhalb der Gruppe 2285, dort identische Marke (f\u00fcr die Zeit um 1907, MEK Bemerkung: Zeitangabe zu ungenau) sowie Seite 484, Werkteil-Nummer 3, fortlaufende Nummer innerhalb des Werkteils 766, dort mangelhafte und unvollst\u00e4ndige Beschreibung der Fabrik, 1798 gr\u00fcndete Charles R\u00e9gnier in Longwy-Bas eine Fa\u00efencerie. Firmierung, Fa\u00efencerie de Longwy. Er installierte die Fabrik in einem ehemaligen karmelitischen Kloster im unteren Teil der Stadt. Zwischen 1814 und 1815 wurde die Produktion aufgrund wirtschaftlicher Schwierigkeiten eingestellt, haupts\u00e4chlich aufgrund der Napoleonischen Kriege und der Belagerung der Stadt durch die Preu\u00dfen. Vor einer teilweisen Wiederaufnahme der T\u00e4tigkeit beschlie\u00dft Charles R\u00e9gnier, sein Gesch\u00e4ft 1816 zu verkaufen, das von Jean-Antoine de Nothomb, ehemaliger Oberst eines K\u00fcrassier-Regiments, erworben wird, verheiratet mit Marie-Catherine Boch, der Tochter von Pierre-. Joseph Boch, Besitzer der Keramik von Audun-le-Tiche und Septfontaines . 1835 \u00fcbernahm Henri-Joseph d’Huart, der Fanny de Nothomb (Tochter von Jean-Antoine de Nothomb) heiratete, die Leitung der Fa\u00efencerie de Longwy und der von Audun-le-Tiche. Er modernisierte das Unternehmen und brachte es in das Industriezeitalter. 1866 \u00fcbertrug er das Gesch\u00e4ft auf seine beiden S\u00f6hne Fernand und Hippolyte. Aber um 1872 begann die Herstellung von Emaille-St\u00fccken. Aber diese handwerkliche Methode ist in Bezug auf Arbeitskr\u00e4fte kostspielig und wird unter dem Impuls der Br\u00fcder Huart sehr schnell industrialisiert, indem die Drucktechnik verwendet wird, um die Konturen auszulegen und die Produktivit\u00e4t in der Geschwindigkeit zu erh\u00f6hen. 1873 z\u00e4hlte die Dekorationswerkstatt vierzig Maler, 1878 mehr als 200 Maler. Der Erfolg ist \u00fcberw\u00e4ltigend und die Fa\u00efencerie erzielt auf den Weltausstellungen von 1878 und 1889 zahlreiche Preise, was den H\u00f6hepunkt der Fa\u00efencerie darstellt. Japan und China sind haupts\u00e4chlich die Inspiration f\u00fcr Dekorationen und Formen. Um 1900 wurde die Produktion aufgrund eines r\u00fcckl\u00e4ufigen Gesch\u00e4ftsumfelds schwieriger, und das Unternehmen entschied sich mehr f\u00fcr Rentabilit\u00e4t als f\u00fcr Prestige oder einzigartige Werke. Die Entwicklung bekannter Dekorationen (D188 & D792) sollte vereinfacht werden. Die meisten Email Dekorationen wurden nun mit einem blauen Hintergrund hergestellt (Bleu Longwy). 1901 \u00e4nderte das Unternehmen seinen sozialen Status und wurde 1914 zur Soci\u00e9t\u00e9 anonyme des Fa\u00efenceries de Longwy mit bis zu vierhundertf\u00fcnfzig Mitarbeitern. W\u00e4hrend des WK I wurde die Fabrik durch Bomben teilweise zerst\u00f6rt und die Produktion wurde eingestellt. Ab 1918 er\u00f6ffnete der Art-Deco-Stil dem Steingut neue k\u00fcnstlerische Perspektiven. Die Fa\u00efencerie produzierte auch f\u00fcr das renommierte Kunsthandelshaus „Primavera“. In dieser Zeit arbeiteten viele K\u00fcnstler wie Claude L\u00e9vy, Jean Luce (1895-1964), Jean Olin oder Raymond Chevallier (1900-1959) mit der Fa\u00efencerie zusammen und schufen moderne und geometrischere Formen. Der H\u00f6hepunkt dieser Zeit war die Teilnahme an der Internationalen Ausstellung f\u00fcr moderne dekorative und industrielle Kunst im Jahr 1925. Die Weltwirtschaftskrise, die 1929 in den Vereinigten Staaten begann, erreichte Frankreich in den Jahren 1930-1931. Die Aktivit\u00e4t und das Personal wurden reduziert. 1939 wurde die Produktion eingestellt. 1941 wurde die Produktion mit 20 Mitarbeitern wieder aufgenommen. Diese stellten vorwiegend Emaill St\u00fccke her. 1943 \u00fcbernahm Maurice-Paul Chevallier die Leitung der k\u00fcnstlerischen Dekorationswerkst\u00e4tten (ein Posten, den er bereits vor dem Krieg inne hatte) unterst\u00fctzt von Paul Mignon (1930-2012), dem besten jungen Dekorationslehrling, Durchmesser 25,4 cm <\/p>\n

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